悬疑剧，为什么不好看了？
作者 / 郑容和
运营 / 小饼干
悬疑剧似乎进入了疲倦期。
高开乱走的《他是谁》、重生活轻探案的《尘封十三载》、文艺挂慢悠悠让人生气的《平原上的摩西》……
在迷雾剧场第一季的高光之下，无论制作、演员阵容，还是整体供给量，国产悬疑剧的配置在近两年肉眼可见地升了级。
但即便在这样的基础之上，2021年之后的后来者们，非但没能乘势而上，反而一部比一部更加不吸引人。今年也一样，没有惊喜全是套路，总给人一种看也行，不看也不可惜的乏力感。
千篇一律的悬疑剧
——“连张译都不想关注了，他爱演啥演啥”
——“因为看了他是谁，现在再追都得小心翼翼”。
《他是谁》豆瓣评分从8.1降到了6，烂尾到观众都有了ptsd，在《尘封十三载》的安利帖的评论区，直呼被《他是谁》伤到了。
再联想到不久前的《回响》，冯小刚导演，宋佳、王阳、包贝尔、董洁、张国立、徐帆、张嘉益、黄轩、管虎等一众熟脸演员出演。
制作与阵容都不是过去蹭题材尺度的悬疑类型剧了，但还是不好看，问题到底出在哪里？
一方面，为了蹭热度赶风口，这两年悬疑剧出得越来越快，这也意味着留给剧本的时间并不会太充裕。最终的结果就是内容的高度同质化——整体氛围、故事套路、叙事方式，甚至就连剪辑的手法都十分的类似。
去年三部悬疑剧，《双探》《谁是凶手》《八角亭迷雾》，到今年目前的《回来的女儿》《回响》《狂飙》《他是谁》以及正在热播的《尘封十三载》。除了主打扫黑的《狂飙》与硬汉推理风的《双探》之外，走的基本都是新案串旧案的叙事结构。
案中案的模式，是悬疑犯罪片当中最常见的叙事结构，结构本身是吸引人的。如《尘封十三载》里，由一桩横跨13年的悬案串联起1997年和2010年两条故事线，这样时间线并行的表现手法，天然就能为故事带来更多的悬念与看点。
时间的跨度也能为人物带来更多的成长弧光。以昨日剧情中下线的刀哥为例，十三年，曾经叱咤风云的商界大佬沦为了为了护住2000块死在混混刀下的郭胜利。主角有了成长线的同时，配角的故事也能铺陈得更加丰满。
然而，再有看点的叙事结构，在大量重复之后，也会审美疲劳。
——开篇大尺度犯罪现场做前情交代，主人公出场，他往往背着旧案的沉重枷锁，设定大概是为了旧案死了同僚、死了师傅、死了爱人等，串起新案，带出人物，开始破案。
这个套路几乎走遍这几年的悬疑剧。加上审查，大部分宣传主打的“大尺度”，其实也就预告片里那些吸睛片段。
另一方面，剧方在悬疑+上花样百出，过于看重+的部分。
这件事还是得从迷雾剧场说起，带着迷雾剧场起飞的两部紫金陈作品——《沉默的真相》以及《隐秘的角落》，除了叙事、配乐、人物设定，关于社会议题的发散和映射也是助力它们被热议被讨论的关键。
于是，后来者们争相效仿。悬疑+女性、悬疑+家庭、悬疑各种乱+。
比如典型代表《八角亭迷雾》，既想制造悬念，又想影射社会现实。过度追求反转，重点不明确带来的观感就是自说自话和故弄玄虚，也就是只有氛围，没有故事。
《回来的女儿》也一样，在悬疑的氛围里，投射社会议题，前5集铺陈了大量的信息吊足观众胃口。后半部分却急转直下，bug无数也不填，观众吐槽，还得被教育“悬疑又不止刑侦”。
之后上线的《回响》，主打悬疑+女性的题材，在拧巴的人设和雷声大雨点下的剧情线里，硬是搞成了家庭伦理片
另一种情况还有群像与破案细节的失衡。
同样以正在热播的《尘封十三载》为例，目前大部分好评都集中在陈建斌的表演以及人物塑造的细节上，而槽点主要是在与案件侦破过程。
既想要《重案六组》《警察荣誉》的群像，又无法在悬疑犯罪本身的情节上撑起案件，于是就变成了总有一头缺失的“食之无味弃之可惜”。
这样的情况下，倒是想念起《法医秦明》式的旧案做主线首尾呼应中间铺排单元案件，只谈案子不谈“+”的简单模式了。
平台争夺的悬疑厂牌，三年进展如何？
从2021年至今，过去三年，无论产量、IP储备还是制作质量，各家平台在悬疑领域的发力始终不断。尤其是打出了迷雾剧场厂牌的爱奇艺和一部《白夜追凶》掀起悬疑热潮的优酷，两家在悬疑领域的竞争，可谓是针尖对麦芒。同时，腾讯视频与芒果tv也在低调布局。
迷雾剧场今年已经走入了第三季，主打依然是12集精品短剧，最多不超过16集。尽管这个厂牌的高光依然停留在《沉默的真相》和《隐秘的角落》，整体剧集品质起伏不定，一度导致观众对迷雾剧场的选剧标准产生疑问与好奇。
例如走文艺路线的《平原上的摩西》，市场显然并不买账。
但也得承认，迷雾剧场在悬疑剧的探索与创新上值得肯定。同时，不论质量如何，靠着稳定产出的数量，迷雾剧场的招牌和市场认知逐步建立起来了。
根据艺恩数据，2023年Q1共上线6部悬疑剧，较去年同期减少一部，其中爱奇艺迷雾剧场，占2部，分别是《平原上的摩西》与《回响》，加上去年年底的《回来的女儿》合计3部作品在播。
从待播的储备来看，爱奇艺也是目前悬疑剧储备之最，根据不完全统计，加上已经上线的《尘封十三载》爱奇艺2023年待播悬疑剧达到12部。
包含与公安部金盾影视文化合作，于和伟主演的《我是刑警》、白敬亭搭档金晨的《南来北往》、潘粤明主演的《消失的十一层》等等作品，类型包含古装悬疑、科幻悬疑、民国悬疑等等。
优酷这边，并没有与迷雾剧场一样以厂牌的形式来铺设其悬疑剧场，侧重于平台对垂类内容的布局。简单来说，悬疑剧场化只是优酷对内容运营的一种分类，整体观感上，就是把平台拥有的与悬疑相关的内容都堆放在一起。
2023年的待播来看数量要明显少于爱奇艺。但在过去的2022年优酷也产出了如《胆小鬼》《重生》系列口碑热度皆不错的作品。同时，手里还握有紫金陈的其他IP，总体来看，未来优酷在悬疑剧上的持续布局还是有底气的。
此外，除了大家都难以持续产出佳作的难题之外，观众对于优酷运营侧关于排播的争议，平台应该要重视起来了。
平台需要排播节奏的拉长以保证用户活跃度与黏性，达到付费的目的，不难理解。但对于悬疑剧而言，排播节奏的拉长，导致内容连贯性受到影响，导致观众看下集忘了上集，自然也就难连续追更。
两家方法不同，但很明显都走在口碑突围的道路上。这一点也可以反馈出市场对于悬疑类型剧的期待变化——观众并不是对悬疑剧不感兴趣了，而是对悬疑剧有了更高的要求。
腾讯视频这边，并没有对悬疑类型剧做剧场化的划分，但其IP储备量不容忽视。
从打法上来说，腾讯视频对于演员阵容的投入更加大手笔，包含最高人民检察院出品的《公诉精英》由迪丽热巴主演、《利剑玫瑰》迪丽热巴搭档金世佳、《西出玉门》由倪妮搭配白宇，以及制作班底上的“挖人”——由《隐秘的角落》原班人马打造秦昊、刘琳主演的《漫长的季节》。
不从内容划分剧场的优势，题材维度包容性更广，主打泛悬疑。芒果tv数量虽不多，但号称原班人马的《大宋少年志2》期待值拉满。
2023年Q1已经收官，悬疑剧有成有败，但各家依然在持续探索。
一方面，2021的巅峰论证了悬疑剧的市场潜在活力；另一方面，在降本增效的大背景之下，把类型剧作为内容为中心突围的一大方向是大势所趋。只不过，是急着扎堆套路产出，还是磨出点真创新，各家在悬疑剧上的守候，还有一段路要走。
图源：微博、豆瓣，侵删。
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